中國現代文學立基、發展並浸潤於深厚的鄉土文學傳統，賈樟柯此片試圖勾勒此種傳統並討論其前路。紀錄片影像的個人氣質突出、表現良好，但腳本（文本）明顯偏弱，在作家的鄉土經歷（及其對鄉土的複雜態度）同其文學表現的關係上，影片難有深刻的建樹和發揮。然而影片的這種迷茫的表現，卻似乎捕捉到了當代中國文學場中的一種混沌的時代情緒：在文學生產者和消費者已盡皆出自城市的時代文學環境中，鄉土傳統對中國文學的長期支撐已難以為繼，中國當代文學也在遊出黃土的“血地”、通過“文門”遊向藍色的大海深處。但“城市的文學”是否已產生、未來為何，後發的中國文學又能從城市化進程中獲得哪些獨特的經驗、以對世界文學做出貢獻，在余華之後再未培育出大作家的現實的文學條件中，這樣的問題無人可給出明確的答案。2021年9月29日22:05於中影德金客村。

2020-56。日本版的不要和陌生人说话，区别在于日本更关注行为，中国版更关注冯远征的表情。被遗忘的主角弱化了主题，于是片子里出现了两个变态，一个家暴一个偷窥，日月同辉了。

网上差评如潮然而我很喜欢……网上吹三踩一然而我最喜欢第一个故事……

要说合家欢吧带着点苦。而且是笑过之后依然苦。但也没有特别糟吧。电视机上看完没觉得特别浪费时间，去影院可能评分会给低一点

个人认为SKAM系列最成功的一点就是深刻关注了青少年的成长与感情体验 朴素的叙述却营造出生动的生活片景 展现了对文化多元性的包容以及客观理解（比如宗教信仰、女性权利等）最重要的 是它传递了对青少年成长过程到位的人性关怀 影片主旨和我一直相信的一句话基本吻合：“不论遇到什么样的困难 只要肯往前走 一切都会过去” 青少年在成长过程中容易因为生活中的一点挫折而感到绝望 而这部剧告诉人们只要不停止寻找光亮就能走出黑暗 当你在拐角哭泣的时候 转个角度就能看见希望