01人类终结的地方就是机器人文明的开端。02克鲁苏恐惧，志勇船长斗怪兽斗人性。03恰是那台机器脉冲的颤跳，在木卫一的思想海洋永生，两个女声和画面，全季最棒。04真好笑，不就是银河里一小粒沙的爆炸。05好好的熊熊，走着走着突然就不爱国了。06 胚胎有了，被操控的女主没必要再演下去，“我们人类并没有太大的不同，在古老的化学潮汐中漂泊，沉没在生命里温暖的潮起潮落中。”15个不同种族就是曾经15种傲慢的入侵者，而其中一种现在正在吃男主的呕吐物。07切格瓦拉老鼠。08挖去双眼双耳不被古老恶魔蛊惑的女兵逃出荒漠。09他只是失去听力，又不是失去了贪心。

烂梗都听烦了：1. 伐木累 2. 搞事情 3. 天霸动霸tua 4. 还有谁……这节目可以寿终正寝了

全片基调压抑阴暗。喜欢镜头语言和色调，拿捏得非常精准。剧情毫不拖泥带水。真实的历史比故事更加惊悚。

如何消解影片开场出现的“库里肖夫效应”？在考夫曼这里，答案是作为虚拟的脑—影像，在他者的相遇之中发现他者的不存在，从而使得主客二分的正/反打失效，正如同女主在地下室看到的转动的洗衣机，主体朝向“物”的运动，却最终树状地纳入另一主体之中，在《{#标题55}》中，只有令人窒息的车内视角是真正意义上的实体空间，作为大脑或作为棺材。它是静止的，或者说除却前景中向后飘散的雪花外，无法意识到它的运动，如同古典好莱坞车内视角的背景板。而在车外的空间则是被反复吸入被虚拟掌控的回忆黑洞，随着“主体”的侵入，潜能以被赋予方向的方式实体化，最终积增强度，直至最终反锁的车门——无法回归的实体大脑。这样，有着一些美式悬疑外壳的《{#标题56}》可以首先被理解为戈达尔式的自我呓语，最终却呈现为音乐剧版本的《{#标题57}》。

女主的个人魅力和案件主线好看到甚至觉得恋爱线是多余的～