85/100 概念为被理解必存在过度阐释（不是很喜欢那些金句），而柯的电影并不只展示概念，更为想象空间：呈现内在的复杂或世界的样态，且他在提出各种形式的蜕变过程中保持了开放态度（态度上重于阐释上的开放性），这也是影片成功的关键。更感兴趣的是柯借着年长的具身体验讲述在衰变的艺术家如何继续创作，他质疑艺术的刻板、固有理念，想象着艺术史新的进化阶段。当自身身体都成为最终产品或终极的艺术品时，隐喻符号不再显得过度，毕竟电影本就关于让隐喻不止是隐喻，也关乎被视觉直接感受到的痛感或快感。迷影即恋物，柯式重口味恋物在此表现为在加速进化的时代对艺术创作仍存的热情。同时电影也关于持摄影机的人、被摄的演员及其身体、其艺术美学理念，表演艺术和影像媒介始终在场。即使最后监视器记录的现场档案，观众看到的仍很暧昧不安。

三星半 意义大于电影本身，这句话又一次作为评价 让我了解了大洋彼岸这一轰动事件的始末 但影片本身不够有力量

能够把科普和搞笑和现实结合的刚刚好，很难得

类型片，熟悉的味道。起码两点弱智：就因为男主认识敌方一个特工，就可以大摇大摆回巴黎？连续两次的故障，女主居然还不认为是威胁？男主的情绪也不对，刚刚说不想过这样的生活，回到巴黎二话不说又去伦敦，不正常。

没看完。设定很有意思但每个人不伦不类，以及，女主实在不行。