如何消解影片开场出现的“库里肖夫效应”？在考夫曼这里，答案是作为虚拟的脑—影像，在他者的相遇之中发现他者的不存在，从而使得主客二分的正/反打失效，正如同女主在地下室看到的转动的洗衣机，主体朝向“物”的运动，却最终树状地纳入另一主体之中，在《{#标题55}》中，只有令人窒息的车内视角是真正意义上的实体空间，作为大脑或作为棺材。它是静止的，或者说除却前景中向后飘散的雪花外，无法意识到它的运动，如同古典好莱坞车内视角的背景板。而在车外的空间则是被反复吸入被虚拟掌控的回忆黑洞，随着“主体”的侵入，潜能以被赋予方向的方式实体化，最终积增强度，直至最终反锁的车门——无法回归的实体大脑。这样，有着一些美式悬疑外壳的《{#标题56}》可以首先被理解为戈达尔式的自我呓语，最终却呈现为音乐剧版本的《{#标题57}》。

日版驱魔人，兼备现实批判，递进结构逻辑清晰，主题虽不见得获取年轻人的心，却是拍的又潮又稳。

两星，另加一星给美女们，比如陈晓华、陈嘉慧、蒋怡、蔡洁、连诗雅等。自曝+回忆+自曝⋯蒋怡的最后大boss小丑角色若改由谭凯琪演可能会更好。

“为更好发挥电影在宣传思想和文化娱乐方面的特殊重要作用，发展和繁荣电影事业，调整后，将国家新闻出版广电总局的电影管理职责划入中共中央宣传部。中宣部对外加挂国家电影局牌子。”

雌竞，宅斗，恶毒女配，一样不少。剧里男人都爱女主，感情戏又像小孩过家家，啊啊，弃了弃了