如何消解影片开场出现的“库里肖夫效应”？在考夫曼这里，答案是作为虚拟的脑—影像，在他者的相遇之中发现他者的不存在，从而使得主客二分的正/反打失效，正如同女主在地下室看到的转动的洗衣机，主体朝向“物”的运动，却最终树状地纳入另一主体之中，在《{#标题55}》中，只有令人窒息的车内视角是真正意义上的实体空间，作为大脑或作为棺材。它是静止的，或者说除却前景中向后飘散的雪花外，无法意识到它的运动，如同古典好莱坞车内视角的背景板。而在车外的空间则是被反复吸入被虚拟掌控的回忆黑洞，随着“主体”的侵入，潜能以被赋予方向的方式实体化，最终积增强度，直至最终反锁的车门——无法回归的实体大脑。这样，有着一些美式悬疑外壳的《{#标题56}》可以首先被理解为戈达尔式的自我呓语，最终却呈现为音乐剧版本的《{#标题57}》。

我觉得这部电影很棒啊，要剧情有剧情，要表演有表演，连BGM都配的这么好，不明白为啥评分这么低

苏大叔版的特工奶爸 各种诙谐搞笑 主线也很紧张 最后结局男女主没在一起却又胜在一起 还挺好的

我觉得很好看啊，唯美，悲壮。不局限于推理的悬疑小说是更优秀的小说。

瑞典诺奖科幻长诗 整个飞船就像一座巨型购物中心