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当前37条评论-
我就是姜欢笑啊:121.77.111.213五花四生时代过去后，我真的磕不起来任何一对TVBcp，整剧的阴间色调，情节有构思没扎实内容支撑。 -
王为:182.87.177.66自秦以下，文莫胜于宋。辉煌与耻辱并存，伟大与软弱相加。 -
用力沉默:61.235.223.52难民窘境、少女心事、宗教信仰、女权觉醒、身份认同 -
我自倾杯思卿妆:36.60.54.178作為爆米花電影it does the job. -
阿毛wawa:182.81.136.819.8/10 #FilmLinc 柯南伯格在此片中似乎代言着上世纪60s到80s的人文与艺术变革。通过伤痕/血肉以暴露“人”的身体性并将其转换成切身的感官快感，不正是马尔库塞，诺曼布朗等后弗洛伊德学者在60s强调的“Eros”？那些“食塑料者”与对身体的机能化转变，不正是八十年代唐娜·哈拉维所发表的赛博格宣言？而那些行为艺术的现场似乎也契合六十年代的西方现代艺术风潮。伴随着蜡黄的质感，厚重的墙壁，斑驳的光影，柯南伯格用“复古”的格调(或回望的目光)来展望未来：将躯体重新赋予历史性，也正是承认其发展或变化。面对那些激进的运动者(食塑料者)，狂热的纵欲者(街边的刀客)，固步自封的文职人员，或艺术弄潮儿，维果扮演的仿佛是隐士(恰好也一袭黑衣)，他所做的不过是将私人的苦痛转录并展示，并感受。虽显唐突，但结尾余韵十足。